D. Djajakusuma: Perbezaan antara semakan
Kandungan dihapus Kandungan ditambah
Teg-teg: Suntingan mudah alih Suntingan web mudah alih |
Menambah info. |
||
Baris 50:
==Ketokohan==
[[Fail:Lahirnja_Gatotkatja_Nasional_26_September_1960_p3.jpg|kanan|thumb|Di set filem Djajakusuma 1960 ''Lahirnja Gatotkatja''; filem itu adalah salah satu daripada dua filem arahan beliau yang telah banyak dipengaruhi oleh cerita ''[[wayang]]''.]]
Seperti Usmar Ismail, Djajakusuma dipengaruhi oleh realisme. Walau bagaimanapun, sementara Ismail lebih suka memberi tumpuan kepada tema peringkat kebangsaan, Djajakusuma telah lebih tertarik dengan mudah, jalan cerita tempatan yang relevan dengan mesej pendidikan.{{sfn|Marselli 1987, Mengenang D. Djajakusuma}} Realisme ini dibawa ke dalam karya Djajakusuma dalam wayang. Tetapan, secara tradisinya dikeluarkan, justeru, mewujudkan set tiga dimensi, termasuk perwakilan pokok, batu, dan air.{{sfn|Berita Buana 1975, Djaduk Djajakusuma Pencetus}} Menurut Soemardjono, yang sering menyunting filem Djajakusuma, pengarah yang menikmati bereksperimen dengan teknik-teknik baru untuk lebih menyampaikan niatnya.{{sfn|Marselli 1987, Mengenang D. Djajakusuma}}
Djajakusuma kerap memasukkan seni tradisional dalam filemya,{{sfn|Setiawan 2009, National Film Month}} dan dua daripadanya (''Lahirnja Gatotkatja'' dan ''Bimo Kroda'') adalah berdasarkan cerita wayang tradisional dan menggunakan pakaian dan tempo wayang diilhamkan.<ref>{{harvnb|Suara Karya 1987, D.Djajakusuma}}; {{harvnb|Berita Buana 1975, Djaduk Djajakusuma Mengenal Wayang}}</ref> Tumpuan kepada aspek budaya tradisional jatuh daripada arus perdana selepas tahun 1965, telah digantikan dengan filem-filem tentang kehidupan bandar.{{sfn|Sen|Hill|2000|p=156}} Penerbitan teater Djajakusuma ini bereksperimen dengan teknik penceritaan baru, menyesuaikan gaya tradisional untuk dunia moden.{{sfn|Berita Buana 1975, Djaduk Djajakusuma Pencetus}} Sewaktu pensyarah mengajar penulisan skrin dan sejarah teater, Djajakusuma tertumpu kepada seni Indonesia. Beliau berhujah bahawa rakyat Indonesia perlu bergantung kepada budaya tempatan, tidak terus melihat ke arah Barat.{{sfn|Suara Karya 1987, D.Djajakusuma}} Di kawasan-kawasan lain beliau kebanyakannya tidak terlibat dalam politik.{{sfn|Sen|Hill|2000|p=163}}
Ahli sosiologi Indonesia Umar Kayam, yang telah disampaikan kepada Dewan Kesenian Jakarta dengan Djajakusuma, menyifatkan pengarah sebagai sangat berdisiplin. Biran menyifatkan beliau sebagai mempunyai sabar berapi-api yang boleh mencetuskan tiba-tiba, tetapi cepat untuk menenangkan apabila picu telah dikeluarkan; sentimen ini telah disuarakan oleh beberapa orang yang pernah bekerja dengan Djajakusuma.{{sfn|Kompas 1987, Budayawan D. Djajakusuma}} Liputan dalam majalah filem Djaja menyifatkan beliau sebagai rajin dan amat berdedikasi untuk kraf beliau, ke pusat pemimpin yang ditaati selain hubungan romantis.{{sfn|Kadarjono|1970|p=25}}
==Penerimaan==
Filem Djajakusuma ''Harimau Tjampa'' melayakkannya menerima Anugerah Lakonlayar Terbaik di Festival Filem Asia 1954.{{sfn|Kompas 1987, Budayawan D. Djajakusuma}} Filem seterusnya, ''Bimo Kroda'' diiktiraf oleh Jabatan Penerangan Indonesia kerana mempromosikan budaya tradisional.{{sfn|Biran|1979|p=123}} Pada tahun 1970 beliau menerima Anugerah Seni daripada kerajaan Indonesia untuk "khidmatnya kepada Negeri sebagai Penggalak Utama Pembangunan Drama moden".{{efn|Original: "''Jasa terhadap Negara sebagai Pembina Utama Drama Modern''".}}{{sfn|Kompas 1987, Budayawan D. Djajakusuma}} Di Festival Filem Indonesia 1987, beliau menerima anugerah khas untuk sumbangan beliau kepada industri filem,{{sfn|Panembahan 1987, Barangkali, 40 pCt Manusia}} dan pada November 2003 beliau diberikan Anugerah Dharma Budaya Parama secara anumerta oleh Presiden [[Megawati Sukarnoputri]] atas sumbangannya kepada pembangunan budaya Indonesia.{{efn|Penerima anugerah lain termasuk pelawak [[Bing Slamet]] dan pelakon [[Fifi Young]] {{harv|Unidjaja 2003, Megawati awards}}.}}{{sfn|Unidjaja 2003, Megawati awards}}
Penerimaan kritikal adalah positif. Pengarah yang memenangi anugerah Teguh Karya memetik karya-karya Djajakusuma, Usmar Ismail, dan Asrul Sani sebagai "legenda" dan di antara pengaruh yang paling besar.{{sfn|National Library of Indonesia, Pandangan Tokoh: Teguh Karya}} Koreografer Bagong Kussudiardjo dilaporkan menghormati Djajakusuma kerana beliau telah menamakan anaknya Djadoeg sempena pengarah itu.{{sfn|Hoerip|1995|p=83}} Menurut memorial dalam akhbar ''[[Kompas]]'', Djajakusuma juga digelar sebagai "legenda hidup" semasa lawatan beliau ke Nantes.{{sfn|Marselli 1987, Mengenang D. Djajakusuma}} Rencana ''Kompas'' kemudian mencatatkan karya Djajakusuma yang paling diingati ialah ''Harimau Tjampa'' dan ''Tjambuk Api''. Kedua-dua karya ini adalah mereka yang paling kerap ditayangkan, kerana fakta bahawa salinan sedia untuk digunakan disimpan di [[Sinematek Indonesia]]; filem-filemnya yang masih ada disimpan sebagai negatif.{{sfn|Kompas 1993, Pekan Film Djajakusuma}}
==Filemografi==
| |||