Oriental Film adalah sebuah syarikat penerbitan filem di Batavia, Hindia Timur Belanda (kini Jakarta, Indonesia) yang diasaskan oleh ahli perniagaan Cina Tjo Seng Han pada tahun 1940, ia menyiapkan empat filem hitam putih sebelum ia ditutup pada tahun 1941. Semua filem syarikat itu telah ditayangkan pada tahun 1950-an tetapi kini boleh hilang. Mereka telah diarahkan oleh dua lelaki, Njoo Cheong Seng dan Sutan Usman Karim, dan melancarkan kerjaya pelakon seperti Dhalia dan Soerip.

Oriental Film
Swasta
IndustriFilem
DitubuhkanBatavia, Hindia Timur Belanda (1940 (1940))
Dibubarkan1941 (1941) (dibubarkan)
Ibu pejabatBatavia, Hindia Timur Belanda
Tempat diberi khidmat
Hindia Timur Belanda
Tokoh penting
  • Tjo Seng Han (pemilik)
  • Tjan Hock Siong (pengurus)

Ditubuhkan semasa kebangkitan semula industri filem Hindia, Oriental menerbitkan filem pertamanya, Kris Mataram, pada bulan Julai 1940. Ia dibintangi isteri Njoo, Fifi Young, dan bergantung kepada kemasyhuran beliau sebagai seorang pelakon pentas untuk menarik penonton. Ini diikuti oleh tiga lagi filem, yang disasarkan kepada penonton berpendapatan rendah dan menggunakan muzik keroncong dengan meluas. Penerbitan akhir mereka adalah Panggilan Darah pada tahun 1941, yang telah siap selepas Njoo dan Young telah berhijrah ke Majestic Film. Oriental tidak dapat untuk mendapatkan balik perbelanjaan yang menyewa studio milik Belanda, dan syarikat itu telah ditutup.

PenubuhanSunting

Berikutan kejayaan komersial Terang Boelan (1937), Fatima (1938), dan Alang-Alang (Grass; 1939) industri filem Hindia Belanda, - yang telah melarat oleh Kemelesetan Besar - telah dihidupkan semula. Penerbitan filem meningkat dan, pada tahun 1940, empat buah rumah penerbitan baru telah dibuka, termasuk Oriental Film.[1] Dibiayai sepenuhnya oleh ahli perniagaan Cina Tjo Seng Han, ibu pejabat pertama syarikat itu terletak di 42 Matraman Street, di timur Batavia (kini Jakarta);[2] mengikut mingguan Sin Po, studio ini mempunyai kemudahan mudah.[3] Seorang lagi ahli perniagaan Cina, Tjan Hock Siong, telah dibawa untuk menguruskan aktiviti-aktiviti sehari-hari studio.[2]

Tjo dan Tjan mengupah Njoo Cheong Seng, seorang dramatis yang sebelum ini bekerja dengan Orion Opera sebelum menubuhkan kumpulan sendiri, dan isterinya Fifi Young. Kedua-dua telah mendapat pengiktirafan luas melalui kerja-kerja peringkat mereka, dan adalah diharapkan bahawa nama pengiktirafan akan membawa penonton.[2] Pengambilan Njoo dan Young adalah sebahagian daripada trend membawa pelakon terlatih dan krew ke dalam industri filem. Terang Boelan telah menggunakan pentas bintang kecil Roekiah dan suaminya Kartolo untuk kesan yang besar, dan pelakon telah membawa kejayaan kewangan yang serupa dengan Tan's Film selepas mereka telah diupah.[a][4]

PenerbitanSunting

 
Iklan untuk filem pertama Oriental, Kris Mataram (1940)

Filem pertama Oriental, Kris Mataram, telah diarahkan oleh Njoo dan membintangi Young dan Omar Rodriga. Ia mengisahkan wanita bangsawan kecil (dimainkan oleh Young) yang berkahwin dengan seorang bangsawan walaupun penolakan ibu bapanya.[5] Untuk filem ini, Njoo menarik Joshua Wong dari Tan sebagai sinematografer, kemudian menggunakan nama Wong sebagai sebahagian daripada pengiklanan beliau: "[Kris Mataram mempunyai] jaminan J. Wong".[b][2] Dikeluarkan pada bulan Julai 1940, filem itu disasarkan kepada penonton berpendapatan rendah -. Terutamanya penonton teater yang akan mengiktiraf Young.[6] Satu kajian di Soerabaijasch Handelsblad memuji ia, memanggil Kris Mataram "menawan untuk meter terakhir."[c][7]

Sebelum penerbitan kedua studio, Oriental mula menyewa studio Algemeen Nederlandsch Indisch Filmsyndicaat (ANIF) dalam Molenvliet, Batavia,[d] untuk 1500 Gulden sebulan. Sewa ini juga termasuk akses kepada peralatan dan jurukamera studio J.J.W. Steffans, serta kemudahan seperti penyaman udara dan telefon di setiap pejabat dan peralatan pencahayaan untuk tembakan waktu malam.[8] Sebuah plot bersebelahan besar tanah telah juga disediakan. Dengan menyewa kompleks Anif itu, Oriental menjadi studio yang terbesar dan paling moden di Hindia.[9]

Njoo tidak lama lagi menunjukkan kecenderungan untuk sensasi, yang telah menyatakan dirinya keluaran Disember 1940 Zoebaida.[10] Untuk filem itu, satu set kisah cinta di Timor dibintangi Young sebagai watak tajuk, Oriental mengunakan pakaian terang, mewah; Njoo memberikan watak-watak nama-nama aneh yang tidak akan ditemui dalam tetapan.[11] Daripada pemfileman di lokasi - yang akan menjadi terlampau mahal - Oriental membina set di belakang Studio ANIF.[3] Pengulas filem itu berkata dengan penghinaan yang Zoebaida telah dibesar-besarkan dan jelas mencerminkan pengaruh pentas.[12]

Oriental mengeluarkan filem ketiga, Pantjawarna, pada bulan Mac tahun 1941.[13] Sekali lagi dibintangi Young, filem - di mana seorang wanita muda perlu meningkatkan dua orang anak perempuan walaupun penjara suaminya — menampilkan dua pekerja baru, Dhalia dan Soerip. Kedua-dua wanita, remaja pada masa itu, telah menubuhkan kerjaya pentas dan telah terkenal dengan suara-suara nyanyian mereka, yang telah diletakkan untuk digunakan dalam dua belas lagu keroncongPantjawarna.[14] Filem ini telah diterima baik oleh pengkritik, dan lakonan Young mendapat pujian dalam kedua-dua Bataviaasch Nieuwsblad dan Soerabaijasch Handelsblad;[15] yang kemudian memperwatakkan Pantjawarna sebagai "satu kejayaan bagi O.F.C. [Oriental Film Company] dan bukti kemajuan yang dicapai dalam pawagam Hindia".[e][13]

Selepas Pantjawarna, Fred Young menarik Njoo dan isterinya untuk Majestic Film yang baru ditubuhkan.[f][16] Akibat kekurangan pengarah dan bintang utama, Oriental mengupah wartawan Sutan Usman Karim [g] untuk mengarahkan filem keempat mereka, Panggilan Darah. Filem ini, yang ditulis oleh Karim dan dibintangi Dhalia dan Soerip, mengisahkan dua anak-anak yatim muda kerana mereka cuba untuk menambah dengan susah payah hidup di Batavia.[17] Filem ini, yang memulakan kerjaya pada bulan Jun 1941, jelas menampilkan kilang rokok Nitisemito kemudian, yang membawa tokoh perfileman Indonesia Misbach Yusa Biran untuk mencadangkan bahawa ia mungkin telah membayar untuk iklan.[18] Beliau mencatatkannya sebagai satu kejayaan sederhana, walaupun menyatakan bahawa ulasan bercampur-campur.[19]

Penutupan dan legasiSunting

Dhalia (kanan) dan Soerip terus berlakon sehingga 1990an.

Mengikuti Panggilan Darah, Oriental - yang telah kehilangan wang secara berterusan - mengeluarkan kontraknya untuk studio ANIF, yang telah diambil alih oleh Multi Film milik Belanda. Walaupun harapan bahawa mereka akan terus menghasilkan filem naratif, mungkin dengan peralatan moden kurang, syarikat itu telah dibubarkan.[20] Pelakon dan krew Oriental berhijrah ke studio yang berbeza.[21] Suska telah ditandatangani ke Jawa Industrial Film dan mengarahkan filem tunggal untuk mereka, Ratna Moetoe Manikam.[22] Dhalia pergi ke Populair Film dan berlakon dalam satu penerbitan, Moestika dari Djemar (1942), sebelum pendudukan Jepun pada Mac 1942 yang menutup studio.[23] Soerip pula menyertai Njoo dan Young di Majestic Film, berlakon dalam dua produksi sebelum studio yang telah ditutup.[24]

Walaupun Oriental tidak kekal lama, beberapa pelakon dan krew ia diupah pergi untuk kerjaya yang panjang. Njoo, selepas mengendalikan dua filem untuk Majestic pada tahun 1941, menghabiskan banyak dekad dalam teater sebelum kembali ke mengarah pada pertengahan 1950-an.[25] Fifi Young yang terus berlakon bagi Njoo sehingga mereka bercerai pada tahun 1945, muncul dalam lebih daripada lapan puluh filem sebelum kematiannya pada tahun 1975.[26] Dhalia dan Soerip juga mempunyai kerjaya yang panjang: kedua-duanya berlakon sehingga tahun 1990-an, Dhalia di 52 produksi dan Soerip dalam 25.[27]

FilemografiSunting

Dalam tempoh dua tahun, Oriental menerbitkan empat filem, yang dibuat dalam hitam putih, dan menerima keluaran meluas di Hindia Belanda.[16] Sesetengah, seperti Panggilan Darah, menikmati keluaran antarabangsa; filem itu ditayangkan di Singapura (ketika itu sebahagian daripada Negeri-negeri Selat) menjelang September 1941.[28] Produksi syarikat itu disasarkan kepada penonton berpendapatan rendah dan menggunakan muzik keroncong dengan meluas, untuk rakaman di mana syarikat telah menubuhkan Oriental Novelty Five.[29] Walaupun filem yang ditayangkan sekurang-kurangnya dalam tahun 1950-an,[h] penerbitan Oriental mungkin hilang.[i]

Catatan penjelasanSunting

  1. ^ Java Industrial Film kemudian mengambil Astaman, Ratna Asmara, dan Andjar Asmara dari Dardanella bermula dengan penerbitan 1941 mereka Kartinah (Biran 2009, p. 214).
  2. ^ Original: "J. WONG's garantie".
  3. ^ Original: "... boeiend tot den laatsten meter."
  4. ^ Kawasan ini adalah sekitar apa yang kini Gajah Mada dan Hayam Wuruk Jalan(Setiogi 2003, 'Molenvliet').
  5. ^ Original: "... een succes aangemerkt worden voor de O. F. C. en een bewijs van vooruitgang voor de Indische filmindustrie".
  6. ^ Fred dan Fifi Young tidak berkaitan (Biran 2009, p. 239). Fifi Young telah dilahirkan Nonie Tan, dan mengambil nama panggung desakannya Njoo: Young bersamaan Mandarin dengan nama keluarga Hokkien Njoo, manakala Fifi bertujuan untuk menjadi mengingatkan pelakon Perancis Fifi D'Orsay (TIM, Fifi Young).
  7. ^ Lazimnya dikenali sebagai Suska (Biran 2009, p. 216).
  8. ^ Sebaliknya, Zoebaida ditayangkan pada lewat Oktober 1947 (Pelita Rakjat 1947, (untitled)) dan Panggilan Darah telah ditayangkan sehingga lewat Ogos 1952 (Algemeen Indisch Dagblad 1952, Cinemas).
  9. ^ Filem di Hindia telah dirakam pada filem nitrat sangat mudah terbakar, dan selepas kebakaran memusnahkan banyak gudang Produksi Film Negara pada 1952, banyak filem-filem lama dirakam pada nitrat sengaja dimusnahkan untuk mengelakkan kejadian yang tidak diingini selanjutnya (Biran 2012, p. 291). Oleh itu, ahli antropologi visual Amerika Karl G. Heider menunjukkan bahawa semua filem Indonesia dari sebelum tahun 1950 hilang.(Heider 1991, p. 14) Walau bagaimanapun, Katalog Film Indonesia yang disusun oleh J.B. Kristanto merekodkan beberapa sebagai telah terselamat di arkib Sinematek Indonesia, dan Biran menulis bahawa beberapa filem propaganda Jepun terselamat di Perkhidmatan Maklumat Kerajaan Belanda. (Biran 2009, p. 351).

RujukanSunting

Sumber petikanSunting

  • Biran, Misbach Yusa, penyunting (1979). Apa Siapa Orang Film Indonesia 1926–1978 [Apa dan Siapa: Tokoh Filem Indonesia, 1926–1978]. Jakarta: Sinematek Indonesia. OCLC 6655859.
  • Biran, Misbach Yusa (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa. Jakarta: Komunitas Bamboo working with the Jakarta Art Council. ISBN 978-979-3731-58-2.
  • Biran, Misbach Yusa (2012). "Film di Masa Kolonial" [Filem di Zaman Penjajahan]. Indonesia dalam Arus Sejarah: Masa Pergerakan Kebangsaan. V. Jakarta: Ministry of Education and Culture. halaman 268–93. ISBN 978-979-9226-97-6.
  • "Cinemas". Algemeen Indisch Dagblad de Preangerbode. 15 August 1952. m/s. 4. Dicapai pada 22 December 2015.
  • "Fifi Young". Jakarta: Taman Ismail Marzuki. Diarkib daripada yang asal pada 19 August 2012. Dicapai pada 19 August 2012.
  • "Filmografi Dhalia". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 13 October 2013. Dicapai pada 13 October 2013.
  • "Filmografi Njoo Cheong Seng". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 3 September 2012. Dicapai pada 3 September 2012.
  • "Filmografi Nonie Tan". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 19 August 2012. Dicapai pada 19 August 2012.
  • "Filmografi Soerip". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 30 March 2013. Dicapai pada 30 March 2013.
  • "Filmografi Suska". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 23 September 2012. Dicapai pada 23 September 2012.
  • Heider, Karl G (1991). Indonesian Cinema: National Culture on Screen. Honolulu: University of Hawaii Press. ISBN 978-0-8248-1367-3.
  • Khoe, Tjeng Liem (19 October 1940). "Industrie Film di Indonesia". Sin Po. 18 (916). Batavia. halaman 9–11.
  • "Kris Mataram". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 25 July 2012. Dicapai pada 25 July 2012.
  • "'Kris Mataram' Heden in Sampoerna". Soerabaijasch Handelsblad. Surabaya. 8 July 1940. m/s. 6.
  • "Panggilan Darah". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 26 July 2012. Dicapai pada 26 July 2012.
  • "Rex: Pantjawarna". Bataviaasch Nieuwsblad. Batavia. 19 March 1941. m/s. 5.
  • "Sampoerna: Pantjawarna". Soerabaijasch Handelsblad. Surabaya. 27 March 1941. m/s. 6.
  • "Sampoerna: 'Zoebaida'". De Indische courant. Surabaya: Kolff & Co. 21 December 1940. m/s. 2. Dicapai pada 30 March 2013.
  • Setiogi, Sari P. (23 April 2003). "'Molenvliet' Marked Batavia's Golden Age". The Jakarta Post. Jakarta. Diarkib daripada yang asal pada 27 July 2014. Dicapai pada 9 August 2014.Selenggaraan CS1: tanda baca ekstra (link)
  • "Tanja Djawab". Pertjatoeran Doenia dan Film. Batavia. 1 (4): 52–53. June 1941.
  • "(untitled)". Pelita Rakjat. Surabaya. 15 October 1947. m/s. 2. Dicapai pada 9 August 2014.
  • "(untitled)". The Straits Times. Singapore. 21 September 1941. m/s. 4. Dicapai pada 23 May 2013.
  • "Warta dari Studio". Pertjatoeran Doenia dan Film. Batavia. 1 (1): 18–20. June 1941.
  • "Zoebaida". filmindonesia.or.id. Jakarta: Konfiden Foundation. Diarkib daripada yang asal pada 25 July 2012. Dicapai pada 25 July 2012.